当下的青春片似乎要卯着劲儿比拼剧情的狗血，演员的美型和象征性怀旧物件的堆积，从这些角度来看，《风柜》完全是不符合当下观众的审美的。钮承泽等演员塑造的游手好闲的少年形象和每一个大城市城乡结合部里的游荡少年无甚区别。他们被放在影片所在环境当中是极为自然的，不需要任何戏剧化的努力。简单来说，走在高雄街头或者风柜乡下完全不会被当做外来者。他们不是以明星的身份来制造戏剧化的视觉冲突，而是为了情感的真实回归到生活之中，而电影则成为了类似于纪录片的记录真实生活的手段。
无处不在的长镜头制造了一个距离较远的观望态度，不同于窥视、带有居高临下的俯视意味，仅仅是平常的观望，“不带情绪的关照”。几场少年的打斗戏，镜头都处在很远处，少年们打着打着就会打到镜头外面，只留下声音在画面外。好像观众都远远地站在一边，镜头没有为观众带来任何情绪的加强，任何对于打斗这样冲突的情绪补充都需要观众自己来进行。简直是一种纪录片一样的观看
【风柜来的人】静静生活，好好告别
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