在开始看局部第二季之前，我完全没想到会在大都会博物馆拍摄。
大概是被围困在疫情里太久了，以至于泰特，MoMA，古根海姆，大都会博物馆这样的名字对我来说已经触不可及了。
我是个很爱看展的人，从初中开始主动的寻找想看的展览，走进美术馆和博物馆。但是确实，对绘画的了解是必须伴随着实践的展开的。只有在实践中思考，经历，才能够更深切的体会到作画者在笔触、材质中贮藏的时间与思考。
所以我爱看局部，也爱陈丹青。我不再像年少时那样觉得陈丹青将自己置于“画家”的身份中是一种故作清高
09优雅的法国性
西洋人热衷表现暴力（行刑、战争、抢女人），普桑（法国绘画公认的教主，绘画修辞学家-冷静且优雅）、乌切洛、大卫。吸引画家的不是战争的残酷，而是战争的壮丽。
中国人喜欢画山水。
10凝结层的魅力-绘画的质地overworking
回顾展：岁月无价，仿佛和这位艺术家诀别
维米尔：绝对沉默的画面，有诚意，有心肝
11白热化的羞辱
马奈：爽气、挥洒、风雅、大气
1861-1865 马奈盛期，但频繁遭遇攻击和批评
现代绘画：不在乎画什么，而是怎么画
正如马蒂斯所说的，“艺术与大众之间永远存在一条鸿沟”，古代的艺术服务于王室、贵族，现代艺术则不断挑战人们的审美。
虽然我不能给“大众”下一个明确的定义，但毫无疑问大众崇拜有名的事物，即是他们看不懂。公众相信一幅画如果被挂在美术馆，那么它就是一副好画，人们相信名画是相信一种话语权
局部的意义可能在于讲述画背后的故事，陈丹青自己也讲，观看的艺术不在于看懂，而在于惊喜。从这个意义上说局部这部纪录片是成功的，因为它带给我们很多惊喜。
三
西洋画：首重能品（重刻画和形似）文人画：神品 妙品 逸品
凡是被承认的艺术、进了美术馆的艺术，都是过时的规范、失效的规范，轮到偏离和背叛印象派的规范，是马蒂斯和毕加索那代人，可是马蒂斯和毕加索开创的规范今天也早已过时了。
五
观看是不讲道理的，也用不上道理，你看一幅画，重要的不是懂得，而是惊喜。
六
中国壁画起于汉代，魏晋唐宋达于极盛。阎立本，李思训，张僧繇，吴道子，卢棱伽，杨庭光等。
九
就像普桑处处仿效希腊，结果每一笔画出了他的““法国性”。师承、影响构成绘画史$#
局部 第二季：紧凑！《局部》还可以讲得更深一些
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